[分享]清乾隆五彩刀马人物故事纹折肩贯耳尊赏析

赤足红旗

<P align=center><STRONG><FONT size=3>清乾隆五彩刀马人物故事纹折肩贯耳尊赏析</FONT></STRONG></P>
<P align=center>发布时间：2009-04-03 来源：深圳晚报</P>
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<P>    李金宇</P>
<P>    清末民初，国外古董商纷纷来华收购在中国国内留存的五彩瓷器。当时国内藏家多偏重宋瓷与永宣青花、康雍乾三代官窑，认为五彩俗气，不够高雅，因此价位甚低。一些精明的中外古董商趁机大量为海外收购五彩瓷，造成国内的五彩瓷器严重流失，在国内留存下的精美者甚少。一个偶然机会，从朋友处看到一件乾隆五彩刀马人物故事纹折肩贯耳尊，使笔者眼前为之一亮，认为很有必要将此尊介绍给大家，以供鉴赏。</P>
<P>    气势雄伟 宝光四溢</P>
<P>    此尊造型由青铜器卤变化而来，青铜卤的贯耳一般都设在肩部，但这件五彩尊的造型将贯耳移至颈部。在瓷器中，尊和瓶的差别表现在器物的口部，一般将口径较大的立器称为尊，反之称为瓶。这件尊高51厘米、口径24厘米 、足径24厘米。尊广口外撇，长颈，颈两侧对称饰折肩贯耳，弧腹下敛，至底外撇，圈足滚园如泥鳅背，底足露出的胎体洁白细腻而且致密，无款识。纹饰为多层次主辅式构图，共七层，分别以二至三道弦文间隔。一层和六层分别满绘万字锦地纹四开光杂宝，二层和六层正面实写描绘古代历史人物故事，26个不同文臣、武将、仕女，或坐或立，描绘精细，反面描绘古松苍翠欲滴，古干森郁。三层以黑彩为主调绘纹饰，清爽醒目。四层肩部为花卉地四开光，内绘蝴蝶、莲藕等花鸟虫草，寓意吉祥，颜色深且艳丽，纹饰布局满。五层绘彩色如意头纹饰一周，把上下两组山水人物画分隔开。</P>
<P>    此器虽无款识，但综观器型气势雄伟，瓷质精细，釉面肥厚似玉，宝光四溢，彩料透亮，玻璃质感强，人物形貌受明末清初版画艺术影响而采取单线平涂技法，人物衣饰线条流畅，形象富足慵懒，栩栩如生，充分反映了乾隆时期人民富裕、安于享乐的时代特征，从中不难看出社会状况对人们审美心态的巨大影响，而这种审美心态也跃然于五彩瓷器之上，为我们展示出了隐藏在五彩之下的历史风貌。此尊虽有人物挂刀骑马，但没有刀马人物的战争场面，正如近代许之衡在《饮流斋说瓷》曰“绘战争故事者谓之‘刀马人’，无论明清瓷器皆极为西人所嗜。至挂刀骑马而非战争者，亦准于刀马人之列也。”为此，此器应当为典型的无款官窑乾隆早期釉上五彩刀马人物故事纹折肩贯耳尊。</P>
<P>    传世甚少 弥足珍贵</P>
<P>    此尊大量使用了红、绿、黄、紫、蓝、褐、黑、金等色彩，其中五彩中的釉上蓝彩呈浅蓝色或天蓝色，较匀净，在画面上起很重要的陪衬作用，如点缀花朵、填涂山石及人物的衣服等。红彩十分鲜亮，有深浅，浓淡、薄厚之分，绿彩细润柔和，十分自然，有墨绿、深绿、瓜绿、大绿、水绿等不同色调，黄彩有浓艳，浅淡的区别，但都施彩肥厚。黑彩和金彩多用于人物的头发，眉眼，靴帽等处，或勾勒纹样的轮廓，漆黑明亮。该尊完整雅丽，色调非常协调，充分反映了乾隆五彩瓷器在用彩构图、烧制火候等方面都掌握得十分得当。</P>
<P>    许之衡在《饮流斋说瓷》亦赞之曰“乾隆绘人物面目，其精细者用写实照法，以淡红描面部凹凸，恍若传神阿堵者。”、“乾窑人物工致绝伦，故事则举汉晋以来暨唐人小说，几于应有尽有。”制瓷技师在绘制此尊过程中，善于运用西洋绘画中的近大远小的透视关系，以及物体明暗转折阴阳光影的处理，使画面生动细腻，富有层次变化，立体感强。在表现手法上“规矩准绳，以恭敬止，丝毫不能逾越。”此尊整个构图场景气势宏浩，精心设计，布局合理，26个大人物姿态各异其中2个仕女、2个女文官、1个女武将、21个男武将个个形神兼备，衣饰繁复，线条柔细流畅，反映出高深的人物绘画功力。人物、马匹，枪械、犬马交错，山石树林，云霭疏朗明确，排列有序，加上运用了五彩中具有突出创造成就的釉上蓝彩、金彩做点缀，更使此件五彩刀马人物故事贯耳尊具备了极高的艺术欣赏和收藏价值。</P>
<P>    查阅近年海内外拍卖记录相同传世品的类似器型只有青花，没有出现过五彩。2007年6月，天津文物拍卖过清乾隆官窑缠枝莲贯耳尊，达300多万元<FONT color=#1e00ff>人民币</FONT>；2008年5月香港佳士得拍卖过清乾隆官窑青花荷花图贯耳尊，达800多万元人民币。五彩跟青花比较起来，成本高而产量低，传世品甚少，弥足珍贵。此尊体式雄伟、大气，常作为宫廷或王府厅堂条案陈设之重器，现故官博物院后宫妃嫔生活原迹陈列处有多件类似的青花器物，均摆于条案的中心，为主要陈设用器。</P>